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<!DOCTYPE html>

<title>Extreme Metal</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Extreme Metal</span></h1>

</header>

</div>

<td colspan="2" style="font-size:large; background:#E0E6F6; text-align:center;"><b>Extreme Metal</b>

</p>

</td></tr>

<tr>

<td style="text-align:right; width:35%;">Entstehungsphase:

</td>

<td>1980er Jahre

</td></tr>

<tr>

<td style="text-align:right;">Herkunftsort:

</td>

<td><a href="International" title="International">International</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Stilistische Vorläufer

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="Heavy_Metal" title="Heavy Metal">Heavy Metal</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Genretypische Instrumente

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="E-Gitarre" title="E-Gitarre">Gitarre</a> · <a href="E-Bass" title="E-Bass">Bass</a> · <a href="Schlagzeug" title="Schlagzeug">Schlagzeug</a> · <a href="Gesang" title="Gesang">Gesang</a> · <a href="Keyboard" title="Keyboard">Keyboard</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Subgenres

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="Speed_Metal" title="Speed Metal">Speed Metal</a> · <a href="Thrash_Metal" title="Thrash Metal">Thrash Metal</a><br> <a href="Doom_Metal" title="Doom Metal">Doom Metal</a><br> <a href="Black_Metal" title="Black Metal">Black Metal</a> · <a href="Death_Metal" title="Death Metal">Death Metal</a><br> <a href="Grindcore" title="Grindcore">Grindcore</a> · <a href="Metalcore" title="Metalcore">Metalcore</a>

</td></tr></tbody></table>

<p><b>Extreme Metal</b> ist ein kultureller und musikalischer Abgrenzungs- und <a href="Oberbegriff" title="Oberbegriff">Oberbegriff</a> im Spektrum des <a href="Metal" title="Metal">Metal</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte">Geschichte</h2></div>

<p>Der Ausdruck Extreme Metal etablierte sich in den 2000er-Jahren, griff dabei allerdings auf Entwicklungen der 1980er-Jahre zurück. Die Soziologin Deena Weinstein unterschied Metal 1991 in Lite-, Classic- und <a href="Speed_Metal" title="Speed Metal">Speed</a>/<a href="Thrash_Metal" title="Thrash Metal">Thrash-Metal</a>. Lite Metal, der melodische Elemente betont und Einflüsse aus Rockmusik und Blues beinhalten konnte, umfasste unter anderem <a href="Glam_Metal" title="Glam Metal">Glam Metal</a>, <a href="Sleaze_Metal" class="mw-redirect" title="Sleaze Metal">Sleaze Metal</a> und <a href="Hard_Rock" title="Hard Rock">Hard Rock</a>. Der Classic Metal schloss den <a href="Heavy_Metal" title="Heavy Metal">Heavy Metal</a> und dessen Ausformulierungen ein. Bezeichnend ist für Weinstein ein episches Spiel, ein versierter Gesang und ein auf Virtuosität konzentriertes Spiel als Einfluss aus dem <a href="Progressive_Rock" title="Progressive Rock">Progressive Rock</a>. So umfasst der Begriff die <a href="New_Wave_of_British_Heavy_Metal" title="New Wave of British Heavy Metal">New Wave of British Heavy Metal</a>, <a href="Neoklassischer_Metal" title="Neoklassischer Metal">Neoklassischen Metal</a>, <a href="Power_Metal" title="Power Metal">Power Metal</a> und ähnliche Strömungen im Metal. Das dritte Feld fasste Weinstein als Speed/Thrash Metal zusammen. Hier seien die Einflüsse aus dem Blues getilgt und das Spiel auf Tempo und Aggressivität ausgerichtet.<sup id="cite_ref-Elflein_1-0" class="reference"><a href="#cite_note-Elflein-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Speed Metal und besonders Thrash Metal, mit den so genannten <i>Big Four</i> <a href="Slayer" title="Slayer">Slayer</a>, <a href="Megadeth" title="Megadeth">Megadeth</a>, <a href="Anthrax_(Band)" title="Anthrax (Band)">Anthrax</a> und <a href="Metallica" title="Metallica">Metallica</a>, wirkten als wichtiger Katalysator der Entwicklung der Metal-Szene. Nachfolgende Stil- und Szene-Entwicklungen die als Extreme Metal zusammengefasst werden, werden auf diesen Entwicklungsschritt zurückgeführt. Black Metal und Death Metal sowie einige Entwicklungen unter dem Oberbegriff Alternative Metal werden als Folgeerscheinungen des Thrash Metals betrachtet.<sup id="cite_ref-Hell11ff_2-0" class="reference"><a href="#cite_note-Hell11ff-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Thrash Metal und Speed Metal als Mitte der 1980er-Jahre entstandene schnellere und aggressivere Spielformen des Metals sprachen ein jüngeres Publikum an und wurden anfangs von den Anhängern der von Weinstein als Lite- und Classic Metal kategorisierten <a href="Metal_(Kultur)" title="Metal (Kultur)">Metal-Szene</a> abgelehnt.<sup id="cite_ref-GMV+1_3-0" class="reference"><a href="#cite_note-GMV+1-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Dabei galten die Stile als geradezu fundamentalistische Überprüfung und Besetzung essentieller Aspekte der Formsprache des Metals.<sup id="cite_ref-Elflein_1-1" class="reference"><a href="#cite_note-Elflein-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> So galt die Musik als Opponieren gegen eine popkulturelle Vereinnahmung des Metals mittels des Glam Metals durch eine ästhetische, musikalische und ideologische Rückbesinnung auf Ur-Interpreten der Musik wie <a href="Mot%C3%B6rhead" title="Motörhead">Motörhead</a>.<sup id="cite_ref-Hell95f_4-0" class="reference"><a href="#cite_note-Hell95f-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Kulturell und musikalisch folgte auf Speed- und Thrash-Metal eine Fülle an musikalischen Entwicklungen die mit einer Dezentralisierung unterschiedlicher Spielweisen des Metals einhergingen. Überwiegend aus Großbritannien und den Vereinigten Staaten stammender „Classic Metal“ der 1980er-Jahre standen verschiedene Genrenischen gegenüber, die sich nicht gemein lokal zusammenfassen ließen. Der Soziologe Keith Kahn-Harris führt unter anderem <a href="Death_Metal" title="Death Metal">Death Metal</a>, <a href="Black_Metal" title="Black Metal">Black Metal</a> und <a href="Doom_Metal" title="Doom Metal">Doom Metal</a> als solche Nischen an und fasst diese unter dem Oberbegriff Extreme Metal zusammen. Extreme Metal sei gegenüber dem Classic Metal deutlich unpopulärer und würde „von einem weltweiten, völlig dezentralisierten Netzwerk produziert, gehört und diskutiert. Weil diese Szene dezentral ist, konnten auch Bands und Fans aus Ländern, die nicht zum ›Kern‹ des traditionellen angloamerikanischen Musikgeschäfts zählen, zur Entwicklung beitragen.“<sup id="cite_ref-TestcardKKH75_5-0" class="reference"><a href="#cite_note-TestcardKKH75-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Form_und_Funktion">Form und Funktion</h2></div>

<p>Seit dem Aufkommen des Thrash Metal fungieren Spielweisen des Extreme Metal als kulturell und musikalisch transgressive Ereignisse in der Entwicklung des Metals. Die Spielweisen des Extreme Metal eint die Radikalisierung einer oder mehrerer musikalischer, ästhetischer oder kultureller Aspekte des Metals. Damit lotet der Extreme Metal neue Möglichkeiten des Ausdrucks aus. Oft von kleinen Keimzellen ausgehend, entwickelten sich aus diesen Radikalisierungen neue musikalische und kulturelle Strömungen innerhalb des Metals, die wiederum zu neuen Szeneströmungen sowie weiteren Entwicklungen führen können. Gemein sind den Spielweisen des Extreme Metal in ihren Ursprüngen musikalischer Fundamentalismus und Purismus der meist als Abgrenzung zum Mainstream erfolgte. Dennoch ist die Übertragung der Spielweisen des Extreme Metal durch kulturindustrielle Verwertung in Formen eines Mainstream der Minderheiten eine häufige Reaktion auf den Erfolg einzelner Akteure. So führt Kahn-Harris <a href="Mathcore" title="Mathcore">Mathcore</a>/<a href="Jazzcore" title="Jazzcore">Jazzcore</a>, <a href="Grunge" title="Grunge">Grunge</a>, <a href="Gothic_Metal" title="Gothic Metal">Gothic Metal</a> sowie <a href="Black_Metal" title="Black Metal">Black Metal</a> und <a href="Dark_Metal" title="Dark Metal">Dark Metal</a> als sich verselbständigte und ökonomisch Erfolgreiche Formen einer derartigen Transgression an.<sup id="cite_ref-KKH_6-0" class="reference"><a href="#cite_note-KKH-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Keith Kahn-Harris: <i>Extreme Metal: Music and Culture on the Edge</i>. Oxford, Berg Publishers, 2006, ISBN 978-1-84520-399-3 (englisch)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<a href="Dietmar_Elflein" title="Dietmar Elflein">Dietmar Elflein</a>: <cite style="font-style:italic">Schwermetallanalysen</cite>. Die musikalische Sprache des Heavy Metal. transcript, Bielefeld 2010, ISBN 978-3-8376-1576-0, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>45<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>f</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Extreme+Metal&rft.au=Dietmar+Elflein&rft.btitle=Schwermetallanalysen&rft.date=2010&rft.genre=book&rft.isbn=9783837615760&rft.pages=45+f.&rft.place=Bielefeld&rft.pub=transcript" style="display:none"> </span></span>

</li>

Axl Rosenberg, Christopher Krovatin: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Hellraisers</cite>. A Complete Visual History of Heavy Metal Mayhem. Race Point Publishing, New York 2017, ISBN 978-1-63106-430-2, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>111<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>ff</span>. (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Extreme+Metal&rft.au=Axl+Rosenberg%2C+Christopher+Krovatin&rft.btitle=Hellraisers&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9781631064302&rft.pages=111+ff.&rft.place=New+York&rft.pub=Race+Point+Publishing" style="display:none"> </span></span>

</li>

Susanne Sackl-Sharif: <cite style="font-style:italic">Gender – Metal – Videoclips</cite>. Budrich UniPress, Opladen 2015, ISBN 978-3-86388-702-5, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>33</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Extreme+Metal&rft.au=Susanne+Sackl-Sharif&rft.btitle=Gender+-+Metal+-+Videoclips&rft.date=2015&rft.genre=book&rft.isbn=9783863887025&rft.pages=33&rft.place=Opladen&rft.pub=Budrich+UniPress" style="display:none"> </span><br>Tom Küppers: <cite style="font-style:italic">Metal im Pott</cite>. Teil 5. Die Neunziger. In: Thorsten Zahn (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Metal Hammer</cite>. Axel Springer Mediahouse Berlin GmbH, Oktober 2010, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>83</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Extreme+Metal&rft.atitle=Metal+im+Pott&rft.au=Tom+K%C3%BCppers&rft.btitle=Metal+Hammer&rft.date=2010-10&rft.genre=book&rft.pages=83&rft.pub=Axel+Springer+Mediahouse+Berlin+GmbH" style="display:none"> </span></span>

</li>

Axl Rosenberg, Christopher Krovatin: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Hellraisers</cite>. A Complete Visual History of Heavy Metal Mayhem. Race Point Publishing, New York 2017, ISBN 978-1-63106-430-2, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>95<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>f</span>. (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Extreme+Metal&rft.au=Axl+Rosenberg%2C+Christopher+Krovatin&rft.btitle=Hellraisers&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9781631064302&rft.pages=95+f.&rft.place=New+York&rft.pub=Race+Point+Publishing" style="display:none"> </span></span>

</li>

Keith Kahn-Harris: <cite style="font-style:italic">Ein verwaistes Land? Israel und die Extreme Metal-Szene</cite>. In: Martin Büsser, Roger Behrens, Jens Neumann, Tine Plesch, Johannes Ullmaier (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">testcard: Beiträge zur Popgeschichte</cite>. Pop und Krieg. <span style="white-space:nowrap">Nr.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>9</span>. Ventil Verlag, Mainz 2000, ISBN 3-931555-08-9, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>74–81</span>, <span style="white-space:nowrap">S. 75</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Extreme+Metal&rft.atitle=Ein+verwaistes+Land%3F+Israel+und+die+Extreme+Metal-Szene&rft.au=Keith+Kahn-Harris&rft.date=2000&rft.genre=journal&rft.isbn=3931555089&rft.issue=9&rft.jtitle=testcard%3A+Beitr%C3%A4ge+zur+Popgeschichte&rft.pages=74-81&rft.place=Mainz&rft.pub=Ventil+Verlag" style="display:none"> </span></span>

</li>

Keith Kahn-Harris: <cite style="font-style:italic">Extreme Metal: Music and Culture on the Edge</cite>. Berg, New York 2007, ISBN 978-1-84520-398-6, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>1–9</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Extreme+Metal&rft.au=Keith+Kahn-Harris&rft.btitle=Extreme+Metal%3A+Music+and+Culture+on+the+Edge&rft.date=2007&rft.genre=book&rft.isbn=9781845203986&rft.pages=1-9&rft.place=New+York&rft.pub=Berg" style="display:none"> </span></span>

</li>

</ol></div></div><div><div class="zim-footer">

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